Чьи? Чьи? Святого?

Помню, когда я впервые в 1973 году увидел Пятый Led Zeppelin (Houses Of The Holy), его обложка не столько шокировала меня, сколько просто не понравилась. Ну в самом деле! Нагие фигурки, карабкающиеся в гору, выглядят совершенно искусственными. И поскольку никакого 3D-моделирования в то время никто даже в самых фантастичных снах не видывал, я был уверен, что для создания этой напыщенной композиции использовались отлитые из резины манекены.
Если бы я знал, как дело было на самом деле, обложка наверняка понравилась бы мне еще меньше.
Вдохновил дизайнеров на создание этого "кошмара" роман Артура Кларка "Конец детства". Признаться, романа этого я не читал или читал, но не помню. Вроде бы иллюстрация изображает остатки человечества, собранные в неком более или менее сакральном месте на Земле.
Фотосессию планировали провести в перуанской долине Наска, едва не сошлись на менее дорогостоящем местечке поблизости - предложенном Робертом Плантом шотландском острове Стаффа и в конце концов остановились на ирландской "Дороге гигантов", возвышенности, сложенной из 40 тысяч гигантских кусков базальта.
Вопреки едва ли не по сей день бытующим легендам, никакие поп-звезды для оформления "Houses Of The Holy" не позировали...

Ни Кортни Лав...

Ни Саманта Фокс...

Нет, ребята из знаменитой уже в то время дизайнерской группы "Hipgnosis" в качестве жертвы своего замысла выбрали двоих невинных детишек - брата и сестру Гейтс (ни о ком не напоминает?) - шестилетнюю Саманту и четырехлетнего Стефана! Фотография на обложке представляет собой коллаж из тридцати (!) снимков. Так что фотосессия продолжалась не один день. И каждое утро несчастных детей будили в четыре часа, голых покрывали серебристой и золотистой краской и выводили на холодные камни. Хуже того, если верить Сторму Торгерсону, когда специальная краска кончилась, в ход пустили автомобильную эмаль (ну чем не повод для уголовного преследования?).
Другой гипнозисовский изверг Обри Пауэлл, мучивший детей в надежде запечатлеть их на фоне рассвета (не вышло - пришлось раскрашивать ч/б коллаж вручную), позднее признавался: "Сегодня ничего подобно нам сделать не позволили бы, тут же обвинили бы в пропаганде педофилии. Но мы были хиппи, разгуливать голышом для нас было делом совершенно обыденным".
"Ага, сволочь, - сказал бы я ему на это, - и что ни день вы с раннего утра красили друг друга с головы до ног автомобильной эмалью?"

- Хиппи патлатое!

Не удивительно, что в ряде штатов "библейского пояса" пластинку эту запретили (молодцы!), а в прочих США продавали вот в такой обертке:

Скромно и информативно.

С тех пор много воды утекло в мировой океан, и на фоне сегодняшних евро-толерантных фокусов обложка Пятого "Цеппелина" выглядит детским утренником в "Артеке". Так что даже в США не вызывает протестов продукция, к примеру, такого рода:

Справедливости ради, отметим две вещи.
1. Обложка "Houses Of..." неоднократно получала всякие высокие оценки. К примеру, американский телеканал VH1 в 2003 году присвоил ей №6 в списке лучших в истории рок-обложек. (Даже не знаю, следует ли из этого, что в жюри все-таки видели альбом без белой нашлепки с буквами, закрывающей попу маленькой Саманты...)
2. Все-таки хорошо, что не был принят первоначальный проект обложки с изображением теннисной ракетки на фоне ядовито-зеленого корта... Видите ли, Сторму Торгерсону музыка LZ казалась похожей на racket (т.е. одновременно на ракетку и на шантаж/рэкет). "Пошел ты, Сторм, со своей игрой слов!" - сказали ему музыканты и со словами - "А что у тебя, Обри?" - повернулись к Пауэллу, который только что вошел в студию - как всегда с опозданием и, как обычно, совершенно голый.

Что есть мочи

 Обложка одной из самых замечательных пластинок 1971 года - вроде бы и не столь уж скандальна. Фотография для нее сделана в шахтерском местечке Easington Colliery, где-то в Англии. На первый взгляд, конечно, картинка выглядит бессмысленно хулиганской: ну пописали парни на какую-то бетонную дуру, торчащую из горы шлака... Пошутили так грубовато, да?
Ан нет. Во-первых, в действительности, если верить фотографу Итэну Расселлу (и отчего бы не поверить?) к моменту съемки, у музыкантов элементарно не достало мочи, чтобы вот так живописно описать бетон. Так что подтеки, которые мы видим на фото, были сделаны при помощи дождевой воды припасенной в канистре, а парни просто сделали вид, что застегивают штаны, оправившись.

А во-вторых, вся эта затея - отнюдь не бессмысленна и представляет собой иронический "акт возмездия" Стенли Кубрику, который отказался режиссировать киноверсию "Томми", а за три года до этого выпустил знаменитую картину "Космическая одиссея 2001 года", в которой присутствует загадочный обелиск, в принципе похожий на описанную выше бетонную дуру с обложки "Who's Next". Правда, приходится признать, что ребята из "Who" в принципе похожи на человекообразных персонажей, окруживших обелиск и по-своему, брутально реагирующих на его загадочность.

Шутки шутками, а альбом входит во многие солидные списки "лучших рок-альбомов всех времен" (с чем невозможно спорить). Отмечена в числе лучших в истории и его остроумно "подмоченная" обложка.

Зиппер кэтч зе скин

Эта хулиганская обложка (1971 года) - одна из самых известных (благодаря сногсшибательной популярности The Rolling Stones) работ Энди Уорхолла. В принципе соответствует названию и духу альбома (Sticky Fingers - не просто "липкие", но горячие, влажные - вероятно, от понятного возбуждения - пальцы). Затея с настоящей молнией, вклеенной в обложку, остроумна, но не практична: шаловливое расстегивание и застегивание ломало картон и - что самое неприятное - царапало пластинку.

 Фронтальная часть обложки и задняя украшены соответственно... И тут нельзя не отметить, что сексуальная ориентация такого оформления существенно сужает целевую аудиторию: девчонки и одинокие женщины - может быть, но здоровому взрослому гетеросексуалу играться с зиппером в нарисованной ширинке, любуясь явственно мужеским же торсом спереди и сзади, как-то влом...

Да и внешность Джо Далессандро, паренька, которому принадлежит "окорок", запечатленный Уорхоллом для "Стики Фингерс", на этот счет тоже не утешает. Вот он, каким был в ту пору - слева, и каким стал сегодня - справа. Эх! А мы-то с ребятами были уверены, что на обложке - главная (после громадной артикулирующей) часть самого Мика Джаггера!

То ли дело обложка "Стики Фингерс ривайзд", альбома со всякими версиями и избытками, выпущенного уже в 2000-е! Это, понятно, уже не Уорхолла работа. Но мне нравится больше. Гляжу на нее и про себя напеваю из фильма "О чем говорят мужчины":
Энди Ворхолл, что ты въёшься
Над моею головой?
Ты добычи не добьёшься!
Энди Ворхолл, я не твой!

 Вообще же придумка Уорхолла открыла дизайнерам обложек глубокую и долгую колею. Вот только один из целого ряда примеров игривой реминисценции на "Стики Фингерс".

Этот альбом группы "Spinnerette" (неплохой, между прочим) датирован 2009 годом.

Портрет незнакомки

Один из самых успешных релизов легендарной (и подвизавшейся на битловском лейбле "Apple") группы Badfinger, своим успехом несомненно обязан не только двум ударным хитам ("Without You" и "No Matter What"), но и вызывающему дизайну обложки. Один из тех случаев, когда только "гигантский прямоугольник" ковра виниловой пластинки позволяет оценить картинку. Фронтальный вид обложки - всего лишь несколько "секси"...

Но разворот, являющий полуобнаженную модель почти в полный рост, это уже "Секси" с большой буквы "эс", причем вовсе не в лощеном вкусе обложек "Плейбоя" и с терпким восточным привкусом.
Женщина, изображенная "в прихожей" "No Dice" (кстати, название усиливает эффект притягательности, означая невозможность по ходу игры в кости), остается неизвестной. Ее наняли специально для этой съемки дизайнер Gene Mahon и фотограф Richard DiLello и после, по их словам, больше никогда ее не встречали. Сегодня, вероятней всего, ее уже нет в живых. И это отнюдь не умаляет волнения при взгляде на...

Слепая вера как таковая

Обложка единственного альбома супергруппы Blind Faith (состав: Эрик Клэптон, Джинджер Бэйкер и Стив Уинвуд), пожалуй, стала первой по-настоящему скандальной обложкой в истории рок-музыки (а то и в истории звукозаписи). Позировала для нее фотографу Бобу Сейдеману его младшая сестра. Позировала по собственной воле и с разрешения родителей. В качестве гонорара девочка получила живую лошадь, которую купил для нее продюсер Эрика Клэптона Роберт Стигвуд.
Из-за этой обложки разгорелись нешуточные страсти и споры. Сейдеман в своих воспоминаниях отмечает, что именно Клэптон сражался за нее и выиграл сражение (в том числе отстояв отсутствие на ней каких бы то ни было надписей). Однако в США обложку сочли неприличной (очевидно на фоне бесконечных массовых убийств, то и дело учиняемых американскими военными по всему миру) и заменили банальным картоном с фото музыкантов.
Лично мне обложка кажется шедевром. Заложенные в ней мысли и чувства выражены тонко и поэтично.